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在淋浪和淋漓畫筆下的人物，盡是一張張陰沉冰冷的臉，不論是蝸居劏房壓死嬰兒的絕望母親、花園街大火的死難者或「被自殺」的內地人士李旺陽，統統成為色調晦暗的油畫主角，他們哀怨的眼神叫人悲傷。

「藝術就是要揭露真相，別人常說我們的作品恐怖，現實卻比畫作恐怖百倍，但很多人已習慣麻木，只想用最真實的圖像喚醒人的良知，為被噤聲的人發聲，尤其是已死去的人。」淋浪說。

夫妻檔關注弱勢社群，皆因他們的母親同樣因貧窮而「捱死」；也曾在山窮水盡之際，被好心人無條件接濟。他們盼以身教鼓勵下一代關心社會，帶學生探訪露宿者，卻遇上不少「怪獸家長」反對，「家長過分保護子女，只會害了他們。讓小朋友從小接觸最真實的世界，才可對社會有承擔。」

淋浪（右）和淋漓所居住的西營盤，窮人負擔得起的舊樓愈拆愈少，處處盡是豪宅地盤。「蟻民對抗地產霸權就如神魔大戰，但魔鬼化成美麗的東西，到處嚇人。」

淋漓（左二）兒時居於西環紫薇街數十呎的板間房，為減輕父親負擔，母親（左一）艱苦工作，結果捱壞身體，十多年前患上肺癌過身。

去年淋漓創作《洗腦人》諷刺國民教育，並加上注腳：「如果控制的最高手段是洗人腦，請把嚥不下的嘔出來。」

上月初，淋浪和淋漓的畫作在火炭一工廠大廈展出，場地隔涉，宣傳又少，一名自稱是共產黨員的人專程前來參觀。淋漓以畫作《洗腦人》諷刺國民教育，面容扭曲的小孩腦部被打開，嘔吐大作，但「黨員」大惑不解，追問：「又不牽涉利益，為何你們感受那麼深？」

「我向他解釋是良知，他竟然問點解要有良知？很荒謬！或者在內地講句真話代價好大，我們未必明白他的痛苦，但慶幸最終他明白，還說希望《洗腦人》有機會在內地展出。」三十四歲的淋漓外表柔弱，但說話鏗鏘有力，她與年輕一歲的丈夫淋浪，偏好以中世紀時期藝術特色和超現實主義的手法創作，全因人形扭曲和黑暗氣氛，最能呈現人的憂傷恐懼，激發觀眾反思。

「圖像有時比文字來得深刻，港人習慣即食文化，屈服於主流價值觀，各家自掃門前雪，要有些東西刺激才會思考。」夫妻檔首度合畫的《鎖匙人》和《拉鏈人》正是代表作，前者控訴李旺陽之死，後者則哀悼內地女童小悅悅被車輛輾過後，死於途人見死不救的冷漠。

「李旺陽口中的鎖匙，象徵開啟每個人的良知，將他的精神延續。好多人看後覺得恐怖，但過去二十年他在『棺材倉』所受的苦，比畫作恐怖百倍；小悅悅身上的拉鏈象徵人與人之間的撕裂，有多少人願意把拉鏈拉上修補關係呢？」淋浪語重心長道。

《鎖匙人》是兩夫婦首張合作畫，左面出自淋浪筆下，色彩較晦暗；右面則是淋漓所畫，顏色較鮮艷。「我們為他的眼和耳縫上VIIV，紀念他二十年來因六四抗爭所受的折磨。」

淋浪創作《板間人》源於一宗劏房母親壓死嬰兒的新聞，還寫了首短詩《很小》悼念。「這世界很小，像個井底，小得裝滿了我們。」沒料到被網民瘋傳。